Ça y est. La programmation est annoncée dans son ensemble. Plus de « last but not least ». Plus de suspense de fin de bande-annonce. Tout est là. TINALS reste une valeur sûre en France pour la musique alternative. Et ça déboîte.

Cette prog promet des frottements, pas du confort. Model/Actriz te colle au mur. Meryl Streek te parle sans filtre. Sixteen Horsepower pèse. Knives sonne l’alarme. Chalk serre les nerfs. Fat Dog fout le bordel. La Sécurité tranche net. Minimal. Politique. Sans théâtre. Iguana Death Cult arrive de travers et ça groove sale. Bleech 9:3 tient la tension à bout de bras. Girl In The Year Above densifie l’air. Bar Italia flotte mais ça gratte dessous. Black Country, New Road pense fort. Jenny Beth cogne.

En gros, cette affiche accepte la cohabitation entre tension, ironie, foi, colère, vulnérabilité et groove sans chercher à lisser le récit. Ça ne cherche pas à plaire à tout le monde. Ça tient debout. Et ça suffit largement quand les gros festivals généralistes ne prennent plus aucun risque.

LA PROGRAMMATION

Voici ce que j’ai pu trouver. J’écoute. Je regarde. Que les gardiens du temple aillent se faire cuire ce que je pense si c’est pas orthodoxe !

• Sixteen Horsepower (US) : gothic americana, folk biblique, feu et damnation. Le blues qui a lu la Bible trop près de la bougie.
• Alice Phoebe Lou (ZA) : folk indie sensible, voix douce, intimité réelle, jamais mièvre.
• Augusta (UK/FR) : pop alternative hybride, écriture sensible, format libre.
• Avalon Bloom (UK) : indie rock lumineux mais pas naïf, mélodies claires, énergie nerveuse sous surface douce, songwriting frontal sans grandiloquence.
• Bandit Bandit (FR) : rock garage nerveux, riffs secs, énergie frontale, zéro pose.
• Bar Italia (UK) : indie rock lo-fi britannique, nonchalant en surface, tension permanente sous anesthésie apparente.
• Ben Kweller (US) : indie rock US, songwriting direct, sincérité sans cynisme.
• Black Country, New Road (UK) : art rock exigeant, écriture collective, intensité cérébrale et émotionnelle.
• Bleech 9:3 (UK) : rock alternatif tendu, riffs serrés, urgence contenue, quelque part entre garage contemporain et mélancolie électrique.
• Body Horror (UK) : punk noise contemporain. Moche. Rapide. Méchant.
• Brigitte Calls Me Baby (US) : indie rock romantique, posture soignée, noir et blanc mental.
• Cardinals (IE) : indie rock irlandais sombre, tension contenue, mélancolie active.
• Chalk (IE) : post-punk tendu, industriel par endroits, Irlande nerveuse, actuelle, pas nostalgique.
• Dressed Like Boys (BE) : pop alternative queer, écriture intime, mélodies fines, vulnérabilité assumée sans pathos, élégance fragile mais lucide.
• Fat Dog (UK) : punk électronique dégénéré, rave sale, humour noir, énergie ingérable.
• Girl In The Year Above (UK/IE) : post-punk / indie sombre, atmosphères denses, tension mélodique, regard oblique sur l’époque, intensité sans posture.
• Iguana Death Cult (NL) : garage punk tordu, psyché sale, groove de travers, énergie déglinguée.
• Jenny Beth (FR) : rock industriel / post-punk abrasif, colère politique, tension physique, performance frontale.
• Knives (UK) : noise punk ultra tendu, urgence totale, brutalité maîtrisée.
• La Sécurité (CA) : post-punk minimaliste francophone, froideur ironique, rigueur rythmique.
• Levitation Room (US) : psych rock californien, nappes planantes, groove lent, soleil sous acide.
• M.A.O. Cormontreuil (FR) : rock alternatif déviant, DIY, énergie bordélique assumée.
• Men I Trust (CA) : indie pop feutrée, groove doux, mélancolie propre, jamais anesthésiante.
• Meryl Streek (IE) : post-punk parlé, critique sociale, ironie acide, tension verbale permanente.
• Model/Actriz (US) : noise rock physique, tension corporelle, malaise assumé, performance totale.
• NewDad (IE) : indie rock sombre, atmosphères feutrées, fragilité tendue.
• Quickly, Quickly (US) : indie pop introspective, textures fines, mélancolie douce mais jamais vide.
• Shortstraw (ZA) : indie rock énergique, mélodique, lumineux sans naïveté.
• The Sophs (US) : indie rock anguleux, ironique, cérébral, malaise léger mais assumé.
• Yerai Cortés (ES) : flamenco contemporain, guitare virtuose, tradition vivante, pas muséifiée.

Conclusion fosse

Voilà.

La prog est là. Complète. Dense. Cohérente.

Pas parfaite, mais pensée. Et surtout : tenue.

Juste une ligne. Et la musique qui suit.

À Nîmes, en 2026, on ne viendra pas s’asseoir. On viendra se tenir droit.

Et ça, aujourd’hui, c’est déjà énorme.